Century Optics Tele-Athenar 500mm 1:5.6

冼鏡光
February 26, 2020上線

老鏡叢談的上一篇 Nikon最早期的望遠鏡頭四兄弟（1964）：NIKKOR-Q 400mm 1:4.5 Auto 在此

二次大戰結束後SLR興起，起初沒多少長鏡頭、最長大概就是200mm上下。剛開始時，Zeiss改裝了戰前的500mm 1:8（此地介紹過：Carl Zeiss Jena Fernobjektiv 500mm f/8：1950年代的老望遠鏡頭，然而照片是用APS-C片幅的Nikon D7000拍攝，往後會用Sony A7II重拍過，這是個很簡單的消色差透鏡（2片1群，2E/1G），但效果卻十分好）；然後，1950到1960年代很多德國鏡頭廠都生產了類似的長鏡頭，最有名的恐怕就是Astro Berlin了，這家公司生産了（至少）500mm、600mm、800mm、1000mm甚至2000mm的消色差透鏡（2E/1G）長鏡頭；其它廠家還有Votar、Novoflex、Kilfitt、Leica等等。在1960年代，一些簡單的望遠設計鏡頭出現，這些鏡頭通常的結構就是一正（前）和一負（後）兩組透鏡，當然這兩組未必只有一片透鏡。譬如說，Tamron就生產過若干這類型的望遠鏡頭，請參看 Tamron 400mm f/6.9：一個1960年代的老望遠鏡頭和
Tamron Nestar 400mm f/6.9：長度可以收縮的老鏡（1963）。此地要談的Tele-Athenar 500mm 1:5.6就是個這類型的望遠鏡頭。

Tele-Athenar 500mm 1:5.6是Century Precision Optics生産的。Century Precision Optics在1948年於美國北好萊塢（North Hollywood）創立，主要是生產光學産品。2000年時Century Precision Optics被德國Schneider Kreuznach收購，變成Schneider Kreuznach在美國的子公司。這個鏡頭生産時期不很容易確定，但它的第二版Tele-Athenar II 500mm 1:5.6在1977年上市，是全黑鏡筒，而此地介紹的鏡筒有銀色部分，因此應該是第一型。由此推論，這個鏡頭會是1960年代末和1970年代初的産品，那個時候特殊（譬如螢石和ED）玻璃還只是初期階段，因此這個鏡頭的表現算是相當好的，個人相信它勝過前面提到的兩群結構400mm鏡頭。

言歸正傳，我們就開始介紹！

鏡頭簡說

這是細長型的望遠鏡頭，長約495mm、差不多就是500mm（鏡頭焦距），不過這是包含了約4公分的遮光罩，最大寛度約8.5公分。

鏡頭中央偏前方的是對焦環，接下來的是光圈環，從光圈環到鏡頭尾端都沒有其它功能。下面是鏡頭的另一面，我們看到兩個腳架孔，前方一個在對焦環後方，後方一個是在裝機身的轉接環上。

下面照片a是對焦環，對焦距離從50英呎（15.24公尺）到無限遠，但是真正的最短對焦距離會比50英呎短一些，因為對焦環可以轉超過50、在50英呎和INF（無限遠）之間。

上面照片b是光圈環，上頭標了5.6到32的光圈f值，光圈環可以連續轉、並沒有1/2或1/3級位置的感覺，而且這個鏡頭有鍍膜（COLOR-COATED）。事實上，光圈環上方還標了其它資訊，照片c顯示了焦距500mm和20英吋；照片d則顯示了生産公司Century和鏡頭名稱TELE-ATHENAR。

鏡頭尾部有一個轉接環（見下面照片），鏡筒和轉接環是用M39螺紋連接，照片中的接環是給Nikon F用的。目前有不少M42到Sony E甚至Nikon F而且有對焦機制的轉接環，如果您手上的鏡頭沒有這個轉接環、而又想在Sony無反光鏡機身上玩這個鏡頭，不妨考慮用這種有對焦機制的轉接環，可別忘了加上一個M39到M42的螺紋轉換環。

手上的鏡頭上附了一個Killitt的M39到Nikon F的接環（Kinik），它有一個裝濾鏡的機制，把它抽出來後可以裝濾鏡：

為了要把鏡頭裝上我的Sony A7II上拍攝，當然一個Nikon F到Sony E的轉接環是少不了的。然而，為了要提高穩定度，我加了一個Manfrotto生産的老東西：Manfrotto 293 Telephoto Lens Support這個為了裝沒有腳架孔的望遠鏡頭用的鏡頭架，下面就是把它裝上Sony A7II和鏡頭的樣子，整個組合是透過望遠鏡架上的腳架孔裝在Gimbal雲台上的：

最後，這是個相當簡單的4片2群（4E/2G）望遠設計：

實際拍攝

我們還是依以往的方式，從800公尺到幾乎最短對焦距離拍攝若干固定的場景，方便各位做比較，雖然拍攝時間未必相同，但總是有相當的參考價值。相機的影像處理參數若能關掉就關掉，若不能就定在低或中性，希望可以避免相機的影像處理的額外影響。

無限遠：800公尺

這個景是此地的地標：昇降鐵橋，距離是800多公尺。從這張照片看來，邊緣失光十分明顯。

下面是中央對焦部位的裁切，這個簡單設計鏡頭的解像力實在可圈可點，只有在f/32時降低少許。但問題是，f/5.6和f/8的影像都有一層藍紫色調、到f/11都隱隱約約有點殘留，到f/16才消失。不論如何，這個鏡頭在中央部位的解像力是相當好的，而這一層藍紫色調在後製時可以消除不少。

再看橋右側欄桿的裁切，我們發現欄桿的細節從f/5.6起就是糊的，到f/22才約略看到細節，效果最好的是在最小光圈f/32！

從上面右緣裁切看來（特別是f/22和f/32），畫面中有紫邊，所以我們不妨看看在該區域附近的狀況，這是橋面下方的部分：

因為這是右緣的裁切，就像是上面的裁切一樣、光圈愈小細節愈多（請門卯釘），但是紫邊和綠邊也愈嚴重。總結起來，光圈收小後中央部位的藍紫色調愈低、但邊緣部位的紫邊和綠邊卻愈來愈嚴重（或清晰）。另一方面，中央部位的解像力十分好、和光圈的變化關係不大，但邊緣部分卻愈來愈好，以800公尺為例最好卻是最小光圈。

遠距離：600公尺

下面是距拍攝地點600多公尺的房子，對焦區域是房子上排窗戶的左下角：

對焦部位的裁切如下。和800公尺一樣，f/5.6和f/8有明顯的紫邊，到f/16時似乎就幾乎消失。以影像品質而言，個人覺得f/11到f/22最好。

下面是畫面左緣的裁切，f/5.6時相當鬆軟，隨著收小光圈影像品質愈來愈好，請看裁切右下角的卯釘，這和800公尺的結果無異。

再看畫面左緣（上面裁切的上方）鞦韆架的一部份。我們看到，光圈愈小紫邊和綠邊就愈明顯，或許因為較大光圈時影像比較鬆軟使紫邊和綠邊也模糊了，當光圈收小使影像更清晰時紫邊和綠邊就被突顯出來。

遠距離：400公尺

下一個景是400多公尺的房子，對焦部位是畫面中央兩組窗戶間的屋頂：

以對焦部位來看，只有f/32時差一些，其它光圈下似乎差異不大：

下面是畫面右緣屋頂的裁切，效果和前面的距離相同：光圈收得愈小、影像品質愈好，但紫邊卻愈來愈嚴重：

遠距離：200公尺

這是200公尺外的一個廢墟，對焦部位是門上方的燈：

下面是對焦部位的裁切。很明顯地，f/11和f/16的效果最好、到f/22還是理想，f/32會下降些和f/8類似，但是f/5.6也不差、不過色澤和其它光圈的結果不同。

下面是磚牆右緣的裁切。毫無疑問地，隨著光圈收小、影像品質愈來愈好，f/32的結果最好，這和其它例子相同。

中距離：100公尺

距相機約100公尺處的大房子，我們用上排右邊三角形窗的左下角窗框對焦：

下面是對焦部位的裁切。除了f/5.6和f/8的結果有一層藍紫色調之外，解像力似乎所有光圈下都差不多。

下面是畫面右下角的裁切。紫邊和綠邊都很明顯，而且光圈愈小影像品質愈好的同時，綠邊和紫邊也愈來愈「銳利」。

中距離：50公尺

下面是距50公尺左右的一面看板，對焦部位是MEMORIAL的MEMO：

再看對焦部位。所有裁切中都有若隱若現的紫邊或綠邊，以解像力而言，從f/11起銳利度都足夠，如果f/11和f/16的裁切中沒有若隱若現的紫邊就好了。

短距離：40公尺

這是距拍攝地點約40公尺的告示牌，對焦部位是中央稍上方的字：

接著是對焦部位的裁切。和前面的例子相同，從f/11到f/22都表現得相當好：

短距離：30公尺

30公尺的景是校園中的一張紀念石椅，對焦部位是上排JUSTIN這個字：

再看對焦部位。f/5.6和f/8的裁切中有很強的紫藍色調；不但如此，因為椅子距地面很近，地面的熱氣造成f/8的影像中有一點糊。f/11的裁切中藍紫色調幾乎消失，從f/16到f/32就沒了，而且解像力都相當好。

短距離：20公尺

第一支職業冰上曲棍球隊（每一位球員都有薪資）是1903-1904年成立的Portage Lake Hockey Club，就是我住的地方。這支球隊在1904年3月贏得美國冠軍，並且打敗加拿大蒙特利爾市的球隊得到世界冠軍。下面照片正是當年冰上曲棍球隊的球場的牆，但這是在原地重建的，因為原球場在1927年燒毀。

下面是中央對焦部位切，結果和前面看過的相同，從f/11開始品質變好，而且偏藍紫色調也隨之而消失。

最短距離：15公尺

這是校園中的建築物位置圖，拍攝距離是15公尺上下、比這個鏡頭的標定最短對焦距離短一丁點：

其次是對焦位置的裁切。坦白說，所有光圈下的品質都相差不多，但是f/22和f/32的結果是稍差的：

再看左上角的裁切。照舊，光圈愈小效果愈好：

邊緣失光

前面已經看過了紫邊和綠邊的問題了，我們看看邊緣失光，因為前面的拍攝結果已提過了。下面是在各個光圈下對藍天拍攝的結果。f/5.6有頗明顯的邊緣失光，f/8似乎沒多大差異但好一些。接著，邊緣失光隨收小光圈而降低，到f/32時好像才幾乎完全消失。

結論

這是個相當簡單、光圈相對比較大（f/5.6）的望遠鏡頭，讓人鷺訝的是，這個鏡頭在中央部位的表現可圈可點、收小光圈並沒有太大的改善；也就是說，以解像力而言，f/5.6就幾乎是個可用的光圈，比手上許多500mm較小光圈（f/5.6或更小、含反射式鏡頭）好很多。然而，它在邊緣的表現就不怎麼樣了，品質最好的一般而言是最小光圈！這個鏡頭的最大毛病（因人而異吧）就是紫邊：光圈全開時畫面會有一層紫藍色的色調，光圈收小後這層藍紫色調逐漸消失（大約是f/11），但是邊緣的紫邊和綠邊卻愈來愈清楚，所以在畫面上很難避免紫色調或紫/綠邊，除非您不很在意畫面邊緣。事實上，使用超望遠鏡頭時，主體通常是在中央，邊緣相對是比較不重要的。

所以，若您希望有個便宜而且相當高品質的500mm（這個鏡頭比手上絶大多數的500mm f/8好得多、含反射式鏡頭），這個Tele-Athenar 500mm 1:5.6是非常值得考慮的。另外，這個鏡頭有新版：Tele-Athenar II，最短對焦距離從第一版的50英呎縮短為30英呎（9.1公尺）、品質應該會更好些。

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引用方式：冼鏡光，Century Optics Tele-Athenar 500mm 1:5.6，DCView.com達人部落格（http://blog.dcview.com/article.php?a=U29VM1MzAD8FYA%3D%3D）