書評:相機用語基礎知識(2012)
發表於2013.09.02 12:27

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書評:相機用語基礎知識(2012)
 
冼鏡光
September 2, 2013上線
 
 
 
 
            上一篇正確學會數位攝影的16堂課(2013)的書評反應不錯,所以接著評第二本書相機用語基礎知識。逛書店時通常會跳過單純教人如何拍什麼的書,或許是因為興趣而特別留意講基本觀念和討論重要思想的作品。國內講攝影思想的書不多,有些是出版多年的名著、有些是譯作,不過近來這方面的書似乎很少(或許是看漏了),所以沒買到,因此這次買到的多半是觀念和基礎方面的書。會挑到相機用語基礎知識這一本的原因有二:第一,在網路上看到有人為文介紹;第二,翻閱後的第一印象不錯。
 
        這本書不難讀,沒幾天就看完、做好筆記,接下來就是如何寫評論。十幾年前寫書評真的只有評論,把對書的一些感想和批評寫下來就好了。十多年後的今天,國內風氣丕變各處硝煙,所以寫書評得非常小心避免飛來帽子,說是打壓別人抬高自己、甚至於為自己打知名度或賣自己的書。所以,為了免遭無妄之災,只好把所有問題分條列舉、仔細說明,這樣就非常費時費工。更麻煩的是,文章不管怎麼寫還是會有人批評只有我說的對、別人說的都不對。坦白說,寫書評講的是一個理字,在基本知識上只有對和不對,說不對時一定要拿出証據,不是個人說不對就是不對的,這是此地的書評落落長、分條列舉的理由,無非就是要取信於人而已。內人說我是在為出版商和作者做審查校訂的工作,我的看法是如果仔細評一本書並且指出問題所在,多多少少都會對讀書寫書有點貢獻,花下去的時間和功夫是值得的。如果您認為此地的某點批評是錯的,請您引用文獻指正(不要用論壇的文章或是自己的感覺,最好是一本有公信力的好書或一篇好文),我一定會立刻更正。
 
            這本書有不少問題,雖然作者相當用心(是的,這是誠心誠意的真話)、書的確寫得不錯,但是本人的看法和網上的推薦卻有點出入。所以咱們先把話說在前頭,如果您想了解這一籮筐問題是什麼,請往下看,要不然請趁早打住,因為問題的確不少。另外,為了行文方便,這些問題留到文末列出來。
 
一點聲明:書評的書全都自己或託朋友購入,並非由出版商提供,因而出版商無法影響本人書評中的言論和看法。另外,因為久居異鄉,也不認識書籍的作者,所以各位也不必認為本人在書評中為他人做廣告、或刻意打擊他人的作品。總之,一切就事論事是這系列書評的基本原則
 
 
基本資訊
 
            下面是本書的封面和出版資訉:
 
 
 
 
            這本書的作者是陳宗亨先生,出版社是流行風,出版日期是2012726日,26x19mm16K)平裝本,160頁。所以,這本書上市一年多一點,不過這一類書實在沒有早晚新舊之分,因為基本知識不會改變。
 
 
內容簡介
 
這本書分成五章:相機用語的攝影基礎原理、相機的類型、相機結構及元件、相機的設定、和相機的操作觀念與技巧,最後還附了品牌的小故事。雖然分了章,但寫作的方式卻不是一氣呵成,作者的選擇是分條列舉,各個條目之間幾乎完全獨立。這種寫法的好處是不必考慮連貫性、有一點像是加了詳細解說的字(辭)典,讓讀者一目了然很快就可以找到想要的內容。反過來看,這本書只提供了99個條目,很多比較次要的項目就埋在這99個主條目中。結果就是,要找這些次要條目時得要知道(或猜測)該次要條目可能會在那些主要條目中,再去逐條讀主要條目,這是費時費事的。我想,如果每一個主條目開頭列出該條目下的次條目,或是加一個列出主次條目的索引,就能夠幫讀者很快找到需要的資料。
 
相機用語的攝影基礎原理這一章有12個基礎名詞,譬如光圈、快門、曝光、色溫、片幅等等。大體上,這一章和其它各章都可以算是圖文並茂,常有附表說明,而且使用註記,都是很好的寫作方式。註記部分通常用淺藍色底白字,因為對比低使閱讀有點困難(特別是在亮度不高的場合),這是本書版面設計上美中不足的地方。這一部分共21頁(頁006026)。
 
            第二章,相機的類型,介紹20種類型的相機(頁028064,共37頁),重要的有單眼相機、數位單眼相機、雙鏡反射式相機、連動測距相機、中片幅相機、數位機背、大片幅相機、無反光鏡可交換鏡頭式相機、4/3系統等等。書中對這些機型差不多都附了結構圖、討論到優點和缺點。不過縱使是用最基本的特徵做區分,這些類型也不相互排斥;譬如說,旁軸機型就包含了連動測距和雙鏡反射式兩者,中片幅相機也可能是旁軸、連動測距、雙鏡反射式、單眼,而大片幅機型也可能是SLR等等。所以,這是各條目獨立的缺點,作者可以加上一個相機類型的總條目討論不同基本結構和分類方式,這樣應該就可以避免這些問題。另外,日本原始文獻中,SLR的簡稱是「一眼レフ」(レフレックスカメラ、Single Lens Reflex Cameraレフ是把reflex簡化成ref得來)、而不是單純的「一眼」(見下面照片)。
 
 
 
            第三章,相機的結構設計與元件,一共有31個項目(頁066102,共37頁),包含有機身、感光媒介、各種感光元件、觀景系統和觀景窗、反光鏡、五稜鏡、對焦屏、自動對焦系統、影像穩定技術、閃光燈、高速和慢速同步等等。和上一章一樣,作者收集了很多資料,用照片和圖表解釋這些名詞,寫作相當用心。另一方面,由於只有一層條目的組織方式,前後兩章很難一氣呵成;譬如說,SLR、反光鏡和五稜鏡本來屬於同一個系統,但在目前的組織方式卻變成在兩章的三個條目中。如果讀者只看一個條目自然不會有什麼大問題,但若期望要了解SLR的整個觀景系統,她(或他)就得跳著看好幾個條目。前面提過,如果各章和各條目之間能夠加上一些聯繫,對讀者而言就會方便得多。這一章中較深入和複雜的論題比較多,譬如五稜鏡的作用、自動對焦系統等,作者通常三言兩語輕輕帶過、或是解釋得十分空泛,這是很可惜的,因為一般讀者對普通項目大致上有所了解,需要查書的通常是網上語焉不詳的東西,所以一本強調攝影人一定要懂的99個結構關鍵的書不應該對這些論題含混以對。
 
            第四章,相機的設定,一共有13個項目(頁104124,共21頁),有影像原始資料(RAW)、拍攝模式、對焦模式、測光模式、連拍、雜訉、降噪、色彩空間、飽和度、對比、銳利度、濾鏡、和曝光補償。這部分的內容相當典型,幾乎每一本數位相機的書都有,這一本書因為是條目式設計所以內容比較多一些,但並不意味著比其它書好,很難以教學用的觀點衡量。往好的方面看,作者對每一個條目都做了相當的解說,如果只獨立看某條,讀者應該會有某種程度的收獲。另一方面,因為條目各自獨立,讀者不一定會看得到全貌;譬如說,把曝光補償(頁124)從曝光(頁014)分開恐怕就不是個好主意,而且下一章還有不少的曝光的論題。
 
            第五章,相機的操作觀念與技巧,一共有21個項目(頁126153,共28頁),有各種和操作方面的觀念與技巧的討論,主要的論題包含了安全快門、反光鏡預鎖、自動曝光鎖定、包圍曝光、重複曝光、長時間曝光、B快門、對焦、陷阱式對焦、自動對焦鎖定、景深、泛焦拍攝、高動態範圍影像、焦平面、移軸等等。以內容來說不可謂不豐富,但很多條目似乎放錯了地方;譬如說,各種曝光操作從曝光(頁014)的討論切割開來、對焦的論題分散在各處,都會產生閱讀的困難。這個問題不必然是分割條目造成,而是本書潛在的組織問題,因此給我的感覺就是有點散亂,這是美中不足、對作者的努力打了折扣的地方。
 
        最後的頁154159(共6頁)是品牌小故事,介紹了NikonCanonPentaxMinoltaOlympusKonicaRicohFujifilmSonyPanasicLeicaZeissHasselbladKodak。用這些小故事做結尾很有意思,感謝作者收集了這些資訉,但是某些資訉卻像廣告或商業資料,還有些不很正確。我認為,既然這是相機基礎知識的書,在介紹品牌時最好強調該品牌在相機和鏡頭光學上的成就和貢獻,其它的論題就不必多說了。另外,不知各位有沒有注意到,上列的品牌中至少少了兩個頂頂有名的牌子?
 
 
我的看法
 
            個人一開姶就對這本書有很好的印象。國內不少攝影書在討論觀念時大多數蜻蜓點水、一晃即過,重點差不多都放上操作上頭,常常是字少而無關的照片多。這本書的味道翻開來就不太一樣,字相當多、圖表也不少,顯然地作者下了相當功夫,收集並且整理了許多資料,所以比不少同類的書來得紮實,在這一點上是值得稱道的。
 
        在內容方面,這本書一點也不少,廣和深兩者都要比上次評過正確學會數位攝影的16堂課(2013)來得好,寫作手法上也是如此。不過正確學會數位攝影的16堂課(2013)是寫成教科書方式,比較能討好按步就班的讀者,這本書的組織方式卻似乎定在工具書、適合查閱卻很難給讀者一個有系統的介紹。
 
            在寫作方面,作者的文筆頗有表達能力、不像是一些常見的寫手筆法,而且也很少見到一些俗不可耐的用字遣詞,這一點頗適合我個人的口味。不過個人總有一個贅字很多、不很簡潔的感覺,而且在解釋一些比較複雜的觀念時往往語焉不詳、三言兩語草草帶過,或者流於空泛而不見內容。這些應該都是不難克服的問題,譬如文字編輯可以稍做潤飾、而作者方面則不妨把整個概念都弄懂後再下筆,這樣書的可讀性就會更高。
 
            接下來討論本書的問題,我把這些問題分成兩部分,整體性的在此地先說,細節留到文末。首先,本書的小方塊註解用淺藍色或淺灰色底白字,在亮度較暗的場所看起有點吃力。第二,書中用來講解一些效果的照片往往不知所云;譬如說,書上有一張照片說是用點測光拍的,但卻沒有告訴讀者是對何處點測光,在一個對比頗高的場景用點測光拍攝時,測錯地方結果就完全不同了。第三,各條目的結構太過散亂,類似和相關的條目分散在全書各處,使閱讀和搜尋不很方便、而且對該論題失去了整體性。第四,有些內容似乎取自Wiki,因為說法十分相像;寫書參考其它著作有其絶對的必要,最好是自行徹底消化後改寫、要不然就應該明白指出參考文獻。第五,也是最重要的,本書大大小小錯誤和不夠嚴謹精確的地方很多,詳情請看文末的表列。
 
            結構的問題並不難解決,作者不妨考慮把各條目重組、以功能區分(譬如,對焦、曝光等),再往該功能下增添主條目和次條目,並且在每一組功能加上一個總論,每一個主和副條目中增列出相關條目。這樣,書的內容就有整體和一致性,比較容易閱讀也方便尋找資料。當然,更正錯誤並且在行文時多留心些也是少不了的。如果能夠克服這些問題,相信這會是一本相當有吸引力的中文好書。
 
 
總評
 
            這本書在廣度和深度方面都算相當好,行文和論述也在水準以上,就這兩者而言,本書在國內攝影觀念和知識書的巿場是少見的較成熟作品。然而,這本書卻有不少的錯誤,有些是常見的、有些是疏忽、有些是觀念的。不論如何,錯誤就是錯誤(雖然每一本書都可能會有錯誤),所以仔細思考後個人的決定是
 
有保留的推薦
 
            這可能是作者的第一本書,如果能夠從寫這一本學到經驗(取材、組織、敘述、訂正),那麼讀者們應該可以期待作者的下一本好書。
 
 
本書的問題
 
以下是本書中一些問題表列,比較次要和個人認為無關緊要的就不列出來了。
 
1.007 光圈f值(常見的觀念錯誤,對拍攝影響不大)
 
            由於F值的計算是由焦距除以光圈的孔徑得來,•••••這是非常常見的錯誤,請看DSLR:觀念、技巧與原理F.10章或基礎知識:什麼是光圈f值?這篇文章更深入的討論。
 
2. 008 小光圈成像較好的解釋(不正確,對拍攝影響不大)
 
            這一頁上說:當光圈愈大,通過光線量較多,其行進方向較為紛雜,相對地拍出清晰成像所需的平行光線比例會比較少,畫面中清晰的部分也較少;•••••。這當然不是個正確的說法,因為:如果準確對焦的點在無限遠,它成像的光線在進入鏡頭之前都是平行的;如果準確對焦的點在有限距離,它的成像用光線就沒有平行的。事實上,這個問題的解釋是收小光圈後降低了球面像差,和成像用的平行光線的比率沒多大關係。細節請看DSLR:觀念、技巧與原理的第M.3章(成像)和第M.6章(球面像差)。
 
3. 010 鏡間快門(不完整的敘述)
 
            本頁上提到:不過由於這種[鏡間]快門是安裝在鏡頭堶情A每支鏡頭都需要一個快門裝置,無法讓多個鏡頭共用。鏡間快門未必裝在鏡頭中央、也可以在鏡頭後方。許多大型相機的鏡間快門和光圈機構會在鏡頭中央,但也有不少小型可以換鏡頭的機型把快門機制移到鏡頭後方、於是就可以裝在機身上。下面照片是一台Argus C3,它可以換鏡頭而且快門在機身上。
 
 
 
4.012 高光溢出(解釋錯誤)
 
            書中說:然而當快門速度較高時容易產生「高光溢出」(blooming)的問題。事實上,高光溢出是感光晶片設計的問題,在畫面中有強光時容易發生;因為畫面中有強光,快門速度自然高。所以此地對高光溢出的說法有點倒因為果。請參看DSLR:觀念、技巧與原理J.1.4節的說明。下面照片有很明顯的高光溢出,但快門速度只比1/1000秒快一點。

 
 
5. 017 光的原色(不太精確)
 
            這一頁上說:其實日光是由紅橙黃綠藍靛紫七種不同顏色的光所組成。作者可能是從稜鏡分光實驗的記憶,若仔細查一查理化課本,就應該知道光的三原色是紅綠藍,任何顔色都是由這三原色混成。
 
6. 019 手動調整白平衡(不太精確)
 
            在提到手動調整白平衡手續的第三步時,書上說:將鏡頭對準白紙,讓其佔滿整個畫面,最後按下快門。這裡的問題是:白紙得要在主要光源照明之下,如果主要光源無法完全照明(譬如身影擋住了白紙、或在主光源照不到的角落),測到的色溫就不正確、當然白平衡就不準。
 
7. 021 APS底片(有點不符史實)
 
            書上對APS底片的衰退是這樣說的:然而由於當時[1996]數位相機已開始發展、且巿場增長非常迅速,因此APS底片並沒有獲得太大成功。相信這段話直取自Wiki(是否說明出處比較好),但這個說法是值得存疑的。坦白說,從一開始APS底片的對像就是入門人士,賣得好的都是便宜的傻瓜機型,而且片幅比較小因而放相後品質不如135片幅儍瓜機,這一點恐怕才是致命傷(在此之前的110底片也如此)。雖然1996年起消費型數位相機興起,但到Kodak宣布停產的2004年,數位相機還是不便宜;譬如說,一些2MP入門機型也是要200300美元(當時價格),高階機型則是接近一千美元,都比一台儍瓜APS機型貴很多。所以說,APS底片衰退並非單一的簡單理由,而是影像品質(和135底片比較)、相機支援、售價、數位興起等複雜因素。
 
8. 023 視角(觀念錯誤)
 
        在解釋視角時,書上說假設135片幅所安裝的鏡頭視野角度有24度,則將片幅換作4/3系統時,依視角裁切率換算,相機視角只剩24/2 = 12度;若是4x5片幅,則視野角度會變成24/0.3 = 80。這是完全錯誤的說法。
 
        下圖中2D2d分別是大片幅和小片幅的對角線長、2a2b分別是大片幅和小片幅(對焦到無限遠)的視角、L是鏡頭、f是鏡頭焦距、C = D/d是小片幅相對於大片幅的裁切因子(書上用裁切率)。從圖中很容易証明下面的式子:
 
 
 
於是,小片幅視角的一半b
 
 
 
 
            因為正切函數只有a很小(當然b會更小)時tan(a)才會近似於a,所以當a很小時得到下式:
 
 
 
這就是書上的說法:一個鏡頭在135片幅上有24度視角,裝在4/3系統機身上是12 = 24/2,此地2135片幅對4/3片幅的裁切因子;要注意的是,這不是個等式。
 
            下表是正確的算法和書中錯誤的講法的比較,當視角較大時,誤差是相當大的(表中C = 24/3系統的裁切因子):
 
 

9. 026(排版錯誤)
 
            這一頁的內容和頁023相同。
 
10. 028 單眼相機歷史(史實錯誤)
 
            書中提到SLR歷史時有這樣的說法:1936年,德國Exakta公司生產的Ihagee算是近代第一部採用135片幅單眼相機;不過第一部真正進入大眾市場的135片幅單眼相機,則是由Leica公司於1937年針對連動測距相機所推出的PLOOT Reflex Housing,它是一個包含了反光鏡和觀景窗的外接盒,可以直接安裝在連動測距相機上。這段話有兩個錯誤。第一Ihagee是公司名稱,而Exakta是相機名稱,所以是Ihagee公司生產Exakta、而不是Exakta公司生產Ihagee。另外,這一型Exakta叫做Kine Exakta、不是隨便的Exakta第二,不論一台連動測距的Leica相機加上反光鏡盒PLOOT能否算是一台SLR,這段敘述都是錯的。原因很簡單,Kine Exakta1936年就上市、已經是公認的第一台上市的135底片SLR,而所謂的進入大眾市場則有點無稽,各位只要想一想一台Leica機身、加一個PLOOT反光鏡盒、以及和PLOOT相容的鏡頭要多少錢,就了解到這樣的組合其實是小眾市場產品,更重要的是PLOOT上不能用標準鏡頭和廣角鏡頭。另一項証據是看看二手市場,PLOOT非常少見、但 Kine Exakta卻很常見,因此Kine Exakta在產量上會超過Leica相機加PLOOT反光盒很多。
 
            如果您有興趣,請看Kine Exakta篇文章。
 
11. 029 Canon AE -1(補充)
 
雖然Canon AE -1裝了電子晶片,支援快門先決模式(本頁上的照片說明)。不過第一台有快門先決(或至少比日系機型早)的 SLR1962年推出的Zeiss IkonContaflex Super B,這是非TTL測光機型;1965年的Contaflex Super BCTTL測光的快門先決早期電子式SLR,比Canon AE-1早了10年。國內流傳的資訉常常只看到日系,而忽略在此之前德系相機的成就。

12. 035 雙鏡反射式相機歷史(史實錯誤)
 
            書中的寫(或說)法似乎有點失真,它說:雙鏡反射式相幾乎清一色都是中片幅底片6x6規格,••;少部分採用不常見的127底片4x4cm),••。近來Lomography風潮興起,在復古熱潮下,也推出採用135底片,外型如雙鏡反射式相機的玩具相機,至於採用其它規格感光媒介的雙鏡反射式相機就十分少見了。這段敘述有兩個問題。第一Zeiss Ikon早在1935年就生產過使用135底片的雙鏡反射式相機Contaflex,比Lomo早了60多年。第二,如果雙鏡反射式相機包含沒有對焦機制的機型(為什麼不能?因為結構相同),那麼從19世紀末一直生產到1970年代的盒子相機(box camera)也都是雙鏡反射式相機,這些機型要比有對焦機制的雙鏡反射式相機多得多。
 
13. 037 雙鏡反射式相機的缺點(史實失真)
 
        書上說:雖然Mamiya曾生產過可以交換鏡頭的[雙鏡反射式]機型,但由於僅此一家,•••。這是錯誤的,上面提到的Zeiss Ikon1935年生產的Contaflex就可以換鏡頭。
 
14. 039 連動測距相機(觀念錯誤)
 
            在解釋連動測距機制時,本書用Contax G的照片,但是Contax G不是連動測距相機,因為它的兩套自動對焦系統都不是書中討論的連動測距機制。
 
15. 042 數位時代的中片幅相機(太像廣告而失實)
 
            本頁上說:Leica公司於20098月推出了3750萬畫素的Leica S2,採用了45x30mm的感光元件,讓數位單眼相機一舉超越傳統135片幅,再往中片幅推進。我不了解此地讓數位單眼相機一舉超越傳統135片幅,再往中片幅推進的意義,Leica S2片幅比135片幅大是事實,但是2009年之前就有了中片幅數位機背、而且解析度也不輸Leica S2,縱使是2000Kodak DCS Pro Back也有16MP4080x4080)實力,而且影像面積(約36.5x36.5mm)也和Leica S2的相當。
 
16. 045 大片幅相機(失實)
 
            到了十九世紀末,歐洲開始有人提出以光軸軌道為基礎的相機設計,讓鏡頭和感光媒介可以分別沿著光軸移動來完成對焦,這是本頁就對焦機制的說明。個人不了解這個說法從何而來,但是1839年代Daguerre相機就有沿光軸移動的對焦功能,在Daguerre相機之前的一些Camera Obscura也有推拉鏡頭對焦的功能。手上若干十九世紀中葉的鏡頭有齒輪和齒條對焦(rack and pinion)機制、裝在機背可以移動的相機上就有上面說到的能力,所以把這項不是什麼了不得的技術說成在十九世紀末才有人提出似乎不很貼切。
 
            由於中片幅和135片幅規格的發展,大片幅相機在大眾市場上很快消聲匿跡,這段話也有待商榷。第一,大片幅相機從來就不是大眾市場的產品。第二,大片幅相機也並沒有很快消聲匿跡,兩大大片幅相機廠牌,MentorGraflex1970年代末才走入歷史,而且1950年代和1960年代的新聞相機很多是大片幅機種。
 
            另外,本頁上列出的大片幅製造商就漏了掛Mentor(德國)和Graflex(美國)系列的大型SLR的製造商。
 
17. 046 大片幅相機的結構特色(失實)
 
            [大型相機的]組合方式和一般相機大不相同,且這些組件都是高度模組化的設計,在相機不使用時原則上會拆開來個別存放,這是本書對大型相機結構的說明,這顯然是不對的,因為前述的新聞相機和大型SLR幾乎沒有模組化。
 
            近代大片幅相機鏡頭四大製造廠商:FujifilmNikonRodenstockSchneider•••,作者似乎漏了西德Carl Zeiss(譬如為Linhof生產Biogon)、東德Carl Zeiss Jena、美國Kodak等都生產過大型相機鏡頭。
 
18. 047 移軸的控制(失實)
 
            關於大型相機的移軸功能,書上是這麼說的:移軸在每部大片幅相機上都是基本功能,•••,也是大片幅相機之所以被稱作技術型相機的原因。事實是,大多數新聞相機和大型SLR都沒有移軸功能。個人的感覺是,作者對大片幅相機這一塊領域,不論是近代還是比較早期,似乎不很熟悉,書中的說法充其量只涵蓋了過去二十年上下,但作者卻沒有說明白。
 
19. 048 無反光鏡可交換鏡頭式相機(失實)
 
            無反光可交換鏡頭式相機(Mirrorless Interchangeable Lens Camera)簡稱MILC,也有另外一種說法稱其為電子式觀景窗可交換鏡頭式相機(Electronic Viewfinder with Interchangeable Lens)簡稱EVIL。這段話應該修正了,因為很多MILC沒有電子觀景窗、所以不是EVIL
 
            [2008]年底Panasonic即推出世界上第一台無反光鏡可交換鏡頭式相機Lumix DMC-G1也不正確,因為第一台無反光鏡可交換鏡頭式相機是2007年的Epson R-D1,它是一台可以接受Leica M系列鏡頭的連動測距式數位相機。
 
20. 049 廣角鏡頭(失實)
 
        作者說:沒有反光鏡之後,機身鏡後距得以縮減,讓廣角鏡頭多了對稱式設計可用,彈性更高。生產MILC的廠家到目前為止做過對稱式廣角鏡頭嗎?恐怕沒有,因為短焦距對稱式設計使鏡頭更靠近感光元件、入射角變大,很難克服邊緣失光的問題;目前縱使是Leica也幾乎沒有新設計的對稱式廣角鏡頭。請參看DSLR:觀念、技巧與原理M.11
 
作者在本頁上用到鏡後距,這個詞在國內國外都被濫用了很多年。鏡後距其實是back focal distance,指的是最後一片透鏡頂點到焦平面的距離。但是談到轉接時用的是卡口距(flange distance),這是機身上鏡頭座表面到底片平面的距離,這和鏡後距是兩回事。事實上,有不少鏡後距很長的SLR鏡頭無法轉接。
 
21. 062 拍立得相機(名詞)
 
        書上說:雖然它[拍立得]的照片品質並不穩定,常常會有色差,存放時間一久色差情況更嚴重。在這兒似乎不應該用色差這個詞,因為它在光學上有固定的意義,是色像差、色收差等的簡稱;此地用「變色」和「色偏」可能比較理想。
 
22. 088 相位差檢測法(空洞)
 
在解釋相位差檢測法時,作者的寫法說了等於沒說:屬於被動式自動對焦,其原理是將進入相機的光線透過一道微小濾鏡將之分為兩成對的影像,再由光線感測器進行相位差比對,當兩道影像的相位差比對好而且修正完成時,即完成對焦。不過什麼是相位?什麼是相位差?什麼是相位差比對?又什麼是修正完成?等等卻沒有交待,所以說了等於沒說。其實解釋相位差檢測對焦並不難,請看DSLR:觀念、技巧與原理的第E.8章。
 
            同頁的表指出相位差檢測法的缺點是「誤差較高」,而「對焦較準確」卻是對比檢測法的優點,這就不知從何說起了。
 
23. 093 蛇腹在不同相機系統的應用(不精確)
 
            這一節有如下的說明:蛇腹在135片幅及以下的相機中很少被採用,主要是應用在鏡頭上。透過蛇腹和鏡頭的結合,可以延伸鏡頭到感光媒介之間的距離,進而增加放大率,在微距拍攝上,能以相對低廉的價格獲得很好的拍攝效果。蛇腹,不論是大型機或135機的作用就是對焦(而不是放大率),當鏡頭對焦到無限遠時蛇腹延伸長度為0(放大率為0),向近距離對焦時蛇腹逐漸伸長,當像距和物距相等(都是焦距的兩倍)時放大率為11。因為對焦距離是物距與像距的和(假設鏡筒長度可以忽略),於是大型相機300mm的標準鏡頭下拍11的照片時,被攝體到底片的距離是1,200mm = 4*300mm,蛇腹伸張600mm,在如此長的延伸程度下對焦和其它作業都不很容易。在180mm標準鏡頭的較小片幅機型中,拍攝11照片的延伸長度也需要360mm,仍然不是一個短距離。所以大型相機的蛇腹功能就是對焦。拿來做近拍用的多半是小片幅機型,因為小型相機在低放大率的一般場合拍攝時對焦行程很短,很容易用旋轉鏡頭方式達成;譬如說,135片幅機型用50mm標準鏡頭時,延伸長度不到100mm(因為包含了機身厚度)就有11效果。另外,二次大戰前後有不少135機型使用蛇腹對焦。
 
            每一家135片幅SLR廠商都生產過近拍/微距用的蛇腹,有些前方面板還可以平移和旋轉(譬如Nikon PB-4,下面照片),操作和大型機相差無幾;不但如此,廠家還生產過在蛇腹上可以對焦到無限遠的專用鏡頭。當然,只能在蛇腹上使用的高放大率鏡頭也不少(譬如Zeiss Luminar系列和Leica Photar系列)。
 
 
 
24. 098 鏡後距(不精確)
 
            本頁討論轉接時說:不同鏡頭接環系統間的轉接固然可行,,但仍需注意一個重要的條件,就是所謂「鏡後距」(Flange Focal Distance)的問題。鏡後距是鏡頭接環平面和感光媒介(通常也就是焦點)之間的距離,•••。前面曾經提過,卡口距(flange distance)和鏡後距是兩回事。
 
25. 099 曝光導數GN值(不精確)
 
書中對GN的定義和解釋是這樣的:GN = 閃光燈與被拍攝物體距離(mx 光圈值(F)。舉例來說,若相機標示內建閃光燈GN12,則當被拍攝物體距離3公尺的時候,使用光圈F4可以獲得適當的曝光,即GN 12 = 3(m) x (F)4•••。那麼,用ISO 100200400等都會有適當的曝光嗎?請參看DSLR:觀念、技巧與原理K.3.1節的說明。
 
26. 110 平均測光(不精確)
 
            書中對平均測光的說法如下:或稱全區測光,其運作方式是針對畫面中全部範圍裡的光線分佈情形加以測量,判別其光線強弱,再依相機內部的資料提供曝光的光圈快門組合,由於不同相機廠商在內部資料的建立上各有其獨特性,所以對於平均測光模式的名稱也有各自的命名偏好,常見的名稱有「評價測光」(Evaluative Metering)、「矩陣測光」(Matrix Metering)、「分區測光」(MultisegmentMetering)等,•••
 
            引用那麼長的原文是期望避免此地讀者誤解下面的解釋。首先,作者把矩陣/評價測光算成是平均測光有點過份簡化。分區測光起源比較早,雖然矩陣/評價測光也都是基於分區的方式,但是如何計算出最後測光的EV值卻不是簡單的平均,而是透過相當複雜的演算法得來。所以,作者把矩陣/評價測光簡單地歸在平均測光一類是不很妥當的。有興趣知道第一套如此的測光方式的朋友,請看數位相機:觀念、技巧與原理F.4.4節(或Nikon的AMP系統這篇文章),DSLR:觀念、技巧與原理H.3章有對多區域測光的進一步討論。
 
27. 111 點測光(錯誤)
 
            在討論點測光時,書上說:事實上,若攝影者有耐心將畫面中各部分逐一加以點測光,並將測得全部曝光組合一併計算,最後所獲得的曝光參考數據和其它測光模式所給出的結果,基本上不會有太大的不同。這是很奇怪的說法,因為近代高階測光表都有容許使用人測畫面不同區域、再為使用人求平均的功能,結果通常和相機測得的不同。原因不外乎我們不知道相機測光系統的分區方式、也不知道測光系統的演算法,所以很難得到類似的結果,在照明複雜的場合更是如此。
 
在這一頁上,作者接著又說:當然,實務上點測光並不太會拿來這樣使用,畢竟相機自動化一瞬間可以完成的事,實在毋須人工慢慢手動進行,•••。用相機點測光測若干重點部位、確定那些地方曝光正常是很常見的事。使用zone system測光/曝光也會測很多點,再權衡輕重選一個曝光值是很常見的作業方式,這就是很多測光表有為使用人算平均值的一個重要原因。
 
            同一頁上的照片說是點測光拍攝範例,但卻沒有指出對何處點測光,所以這個範例完全沒有用處。
 
28. 133 自動曝光鎖定(說明不清楚)
 
            這一頁上兩張照片是自動曝光鎖定範例,但卻沒有指出對何處測光再鎖定,所以這兩個範例也是沒有用處。
 
29. 140 對焦(說明不清楚)
 
            本頁上提到主動對焦,它處也看到這個名詞和被動對焦,但書中似乎找不這兩個名詞的解釋。
 
30. 142 圖(錯誤)
 
            當鏡頭對焦在有限距離時,從鏡頭到聚集點的長度是像距、而不是焦距。

31. 143 景深(錯誤)
 
作者解釋光圈對景深的影響時說:•••光圈愈大,光線入射的角度也愈大,匯聚成像的範圍就愈小,景深因此就比較淺;反之,光圈愈小,光線入射的角度也愈小,匯聚成像的範圍就愈大,景深因此就比較長
 
        在講解焦距對景深的影響時,作者說:焦距長的鏡頭和焦距短的鏡頭,在光圈F值相同的情況下,前者的光圈孔徑會是比較大的,因此光線入射的角度也會較大,其匯聚成像的範圍較小,景深因此就比較淺
 
            在討論對焦距離對景深的影響時,作者說:由於拍攝主體離相機近時,光線入射的角度愈大,匯聚成像的範圍就愈小,景深因而較淺
 
            從上面的三段引言可知,作者對景深的理解是不正確的,因為這三個解釋無法自圓其說。這三個解釋的核心都在於光線入射角度,作者認為入射角大則成像範圍小,但是什麼是成像範圍卻沒有說清楚。如果成像範圍是指一個點在影像平面上的模糊區域(模糊圓)大小,那麼光圈大時模糊的區域會愈大(見下圖),所以上面解釋的第一部分光線入射的角度愈大,匯聚成像的範圍就愈小不正確,除非作者提到的匯聚成像範圍另有所指(書中卻沒有說明)。
 
X:對焦點    YX的像    A:非對焦點    BA的像    L1:小光圈    L2:大光圈
黃色:大光圈下A的模糊區域     淺灰色:小光圈下A的模糊區域
 
            再看第二(有關景深)部分。準焦點的像是一個點,不準焦的點的像是一個圓,離準焦點愈遠的點它的像也愈大,當大到眼睛分得出它不是一個點時就開始覺得模糊,而眼睛分不出模糊的範圍就是景深。在景深範圍更遠所在的入射角度愈來愈小(見下圖),點的像愈來愈大;反過來,在景深範圍更近所在的入射角度卻愈來愈大,點的像也愈來愈大。因此,作者用入射角推論景深的深淺是沒有根據的錯誤論述。
 
 X:對焦點    YX的像    A:非對焦點    BA的像    C:非對焦點    DC的像
黃色:A的模糊區域     淺灰色:C的模糊區域
 
            另外,此地沒有討論到最容易被忽略的片幅的影響。本頁上方不同光圈的比較圖實在看不出差異何在。
 
            請看DSLR:觀念、技巧與原理F.8章、第F.9和第M.16章對景深各因素的討論,數位相機:觀念、技巧與原理E.15章有景深公式的推導。
 
32. 145 泛焦拍攝(不嚴謹)
 
            泛焦拍攝對於希望拍攝畫面能夠全部清晰銳利是項簡便明快的作法,這是作者對泛焦拍攝效果的說法。這是不嚴謹的,因為泛焦拍攝時景深後緣在無限遠、景深前緣在鏡頭前方某處,景深前緣和相機之間的景物是模糊的。所以,除非畫面中景深前緣和相機之間完全沒有景物,畫面就不會全部清晰銳利的。另外,因為無限遠處景物在景深後緣邊上,在照片放得足夠大時仍然不會比對焦點附近的景物清晰銳利。所以,要讓很遠處的景物清晰鋭利,最好以該處物體對焦、而不是用泛焦手法。
 
33. 150 焦平面(錯誤)
 
            作者是這樣解釋焦平面的:•••對焦完成,此時鏡頭的前後兩個焦點會分別落在拍攝主體及相機中的成像平面(Image Plane)上,而畫面中影像清晰的景深範圍,就是以這兩個點延展開來的兩道垂直於光軸的平面為基礎,擴展和計算而來,這兩個影像平面就是所謂的焦平面
 
            作者接下來又說:在大部分相機中,焦平面都互相平行,位於鏡頭前焦點的稱為前焦面,位於鏡頭後焦點的稱為後焦面;前焦平面通常落在實際景物的所在位置,後焦平面則是相機當中負責記錄影像的地方
 
            這兩段話真的是不知所云,錯誤太多。如果您手上有高中或大學物理課本,請翻到透鏡或光學那一章,看看成像方式和焦平面的定義,就會了解錯誤何在。我的看法是,作者很可能把焦平面(focal plane)和對焦平面(plane of focus)弄混了,以為是同一回事。有興趣了解真相的讀者請參看DSLR:觀念、技巧與原理的第M.2M.3章。
 
            接下來的品牌小故事因為無關觀念,所以就不那麼嚴格評論,不過有些地方仍然值得提出來說說。
 
34. 154 NikonCanon長子與次子之
 
            在一本講基本知識的書中實在不應該有這種和知識無甚關連的內容,這些論題留給各大論壇做口水戰的本錢就好了,寫到書中反而把格調拉低。還有一點值得提出來討論。在介紹各公司的時候,重點應該放在該公司在相機和鏡頭上的成就,而不是一些花絮和傳聞,至於公司規模和營業額等等在這本以知識為主的書中應該不是主題、甚至不講也不會有損這本書的份量,各位以為然否?
 
35. 155 Pentax
 
            書上說:在單眼相機的結構上的五稜鏡、反光鏡自動快速升降、TTL測光系統、鏡頭鍍膜的技術發明等,都和Pentax有關。很抱歉,作者可能是日本(甚至於Pentax)的廣告或台灣網站的資料看多了而沒有盡到查証的責任。事實上,五稜鏡是二次大戰前Carl Zeiss的首創(見DSLR:觀念、技巧與原理的第B.5章)、第一台有五稜鏡的是東德Zeiss生產的Contax S1949);第一台反光鏡自動升降是1938年的Praktiflex以及1948年的匈牙利Gamma Duflex;第一台TTL測光的SLRTopcon RE Super,雖然Pentax稍早曾經展示過Spotmatic原型機,但卻沒有生產;鏡頭鍍膜的技術是Carl Zeiss在二次大戰前開發。所以,書中所列的幾種發明無一和Pentax有關。
 
36. 155 Minolta
 
            在介紹Minolta作者說:全世界第一個個內建自動對焦功能的135片幅單眼相機系統就是由它所創造。這句話不完全正確,如果不計較對焦系統所使用的科技,最先推出SLR自動對焦系統(裝在鏡頭上)是Canon和Chinon1980),第一個把自動對焦系統裝在機身上(內建)的是Pentax ME-F1982),而Minolta則是第一個推出使用相位檢定自動對系統Maxxum 70001985)的廠家,但卻被該項專利的持有者Honeywell告上法庭,結果是Minolta敗訴並且賠償。細節請看DSLR:觀念、技巧與原理E.8章。
 
37. 156 Ricoh
 
            非常遺憾的是,作者在介紹Ricoh時似乎只說了GR系列、而沒有提到Ricoh的其它成就。雖然Ricoh的在相機和鏡頭生產上不如日本其它大廠,但它在輕便相機和早期數位相機的發展有過十分好的表現,絶對不是只剩下GR系列可以談的。
 
38. 157 Sony & Panasonic
 
作者說:19818Sony公司發表了Sony Mavica Electronic Still Camera,其感光媒介採用CCD來取代底片,這是數位相機的雛型,也可以說是數位相機產品的濫觴。這段話並沒有忠於史實。第一,世界第一台數位相機是Kodak的工程師Steven Sessons造出來的(1975),是一台實驗室產品。第二,文中提到的Sony Mavica Electronic Still Camera是原型機,也沒有生產。第三Sony Mavica Electronic Still Camera不是今天所說的數位相機,而是一台記錄單格電視影像並且用類比電視訉號儲存影像的單格電視錄影機。第一台真正民用DSLRKodakProfessional DCS1991),它是使用Nikon F3機身的DSLR,日本方面是1994年的Fujifilm Fujix DS -505(也是Nikon E2);同年Apple推出第一台大量生產的消費型數位相機Apple Quick Take 100(雖然在1980年代末日本也生產過消費型數位相機)。
 
39. 158 Leica
 
            介紹Leica時作者說:世界上第一部使用135規格底片的相機是田Leica1913年所發明,自此相機的可攜帶性大幅提昇,•••。這段話雖然不能說錯,但有待商榷。第一,這一台Leica,叫做Ur Leica,並沒有生產,而且只有少數原型機。第二Ur Leica不是使用135底片,因為在1913年時Kodak尚未生產135底片,而是使用還沒有標準化的35mm底片。第三,在Ur Leica同年(1913)美國New Ideas Mfg. Co.就推出Tourist Multiple並且上市,它使用35mm底片但卻拍攝半格,這是半格相機的鼻祖。第四,第一台正式量產上市的36x24mm相機是美國Multi-Speed Shutter Co.Simplex1914),這些都比Leica上市的機型來得早。Leica推崇是因為Ur Leica先完成,和同時其它35mm相機再比做工精緻、是一台真正堪大用的相機,而且經歷過近一世紀仍然堅持原則屹立不搖。有興趣的朋友不妨參看Ansco Memo這篇文章中的介紹。
 
40. 159 Kodak
 
            作者說:數位相機的雛型雖為Sony所發表,但Kodak後續積極推動與研發,對於數位相機的市場促進有相當貢獻。前面已經提過,Sony的原型機並不是今天的數位相機。其次,作者似乎忘了Kodak曾經是DSLR霸主的十年(19922002);Kodak1994年和1995年間生產過APS-H片幅6MPDSLR,這個領先的局面要到1999Nikon推出D1才被挑戰。Kodak的問題是,它想保有底片的市場和利潤,又沒有設計和生產DSLR機身的能力而必須借重CanonNikon的機身,這造成兩面不討好使DSLR事業根本賺不了錢而解散。不論如何,介紹Kodak時忽略上述DSLR開創期的Kodak黃金十年是一項很嚴重的缺失。
 
  
未經本人同意,請勿轉載轉貼本文任何片段,請尊重智慧財產(著作)權
引用方式:冼鏡光,書評:相機用語基礎知識(2012)DCView.com達人部落格(http://blog.dcview.com/article.php?a=BjtTMwFoBjcHZA%3D%3D
 
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回應

Alex Tsai  於2013.09.04 13:26  

真是博士博

陳維彬  於2013.09.07 22:17  

>5. 頁017 光的原色(不太精確)
>
>這一頁上說:其實日光是由紅橙黃綠藍靛紫七種不同顏色的光所組成。作者可能是從稜鏡分光實驗的記憶,若仔細查一查理化課本,就應該知道光的三原色是紅綠藍,任何顔色都是由這三原色混成。

我其實覺得這兩種說法都不完全正確,但也許是因為我沒有這本書,無法從上下文判斷兩位的真正的意思。

其實在日光的光譜中,可見光涵蓋了其中一段連續的波長範圍。當這些為數龐大的不同波長可見光進入到眼睛內同一個區域,大腦將這樣的刺激解讀為白色。

在稜鏡分光實驗中,這些為數龐大的不同波長可見光被分離,因而進入到眼睛內同不同區域,大腦將不同區域的刺激解讀為不同顏色,人的語言將這些粗略分類為紅橙黃綠藍靛紫。

這些不同的波長並無法用其他的波長組成。只是人類的大腦可以用幾個不同顏色的混和出另一個顏色所能帶給大腦的刺激而加以欺騙。

以顯示器的技術而言,有使用紅綠藍三原色來組合所有它所能支援的色域中的所有顏色。然而也有多加了黃色的紅綠藍黃四基色(姑且不稱為四原色)的方式來擴大它所能支援的色域。但是人眼在這些顯示器中所看到的顏色,除了基色之外,都只能稱做該顏色的模擬。在光譜分析中,稜鏡分出的某一顏色的光譜,還是不同於顯示器所合成出的同一顏色的光譜。

因此「任何顔色都是由這三原色混成」這句描述,其實並沒有比原先文章中所引述的「日光是由紅橙黃綠藍靛紫七種不同顏色的光所組成」的描述更加精準。

小小淺見,還望先進不吝指教。

版主回應︰ 於 2013.09.08 05:32

讓我用三個例子回答您的回應。

(1) 初中數學老師說,無限大是一個符號、不可以拿來運算。一位大學數學系學過集合論的人質疑:為什麼不可以?集合論中的超限數(transfinite)就可以。

(2) 幾何老師証明完三角形內角和為180度之後,幾何學家說:這不完整,因為有些幾何學中三角形內角和會小於180度、還有一些和大於180度。

(3) 高中上透鏡課時,物理老師說影像在一個平面上,在大學精研光學的學生說:不對,影像在一個曲面上,只有在很靠近光軸時才近似於一個平面,這叫做近軸光學。

如果您能夠了解這三個例子的意義,相信您就能明瞭文章為什麼要那樣寫,也可以知識國內論壇為什麼老是有無止境的爭論的原因。

elf0724  於2013.09.08 11:52  

冼老師好:

感謝老師對本書的評論,拙作確實是個人生平寫作出版的第一本書,文中指正的許多地方正是個人不足之處,尤其是在資料的收集上,深度和廣度都還有待加強,一些觀念的掌握度也還不夠成熟;寫作的過程親身經歷才知其中甘苦,完成一本書之後才了解自己在攝影之路上還有太多需要再學習的地方,對於本文中所指正之處個人虛心受教,回頭再繼續加強,未來若還有機會提筆著作,希望能更加精進,再次謝謝老師。

註:因受益於您的文章不少,所以尊稱一聲老師。 :)

版主回應︰ 於 2013.09.09 14:53

不寫書的人很難理解寫好書的艱辛,希望再接再厲寫更好的書,為台灣貪肌乏(但量卻超多)的攝影書巿場多注入些活水。與君共勉。

Andrew  於2013.09.08 19:01  

Thanks for your review.

Just wondering if you could give your advice on this book:
數位單眼相機的知識200+76:基本篇
ISBN: 9789571046235

It's more like an Q&A section.

I want to learn more about photography. Sometimes it's not about how many books I can read but how accurate the information is.

Thank you
Andrew

版主回應︰ 於 2013.09.09 14:55

很抱歉,因為手上沒有這本書,所以無法評論。

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