相機鏡頭:從透鏡說起
發表於2008.08.06 12:12

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相機鏡頭:從透鏡說起
 
冼鏡光
August 6, 2008上線
 
 
        每次寫到與鏡頭有關的文字時總是有點困擾,如果不是得重覆一些以前寫過的內容、就是得加上些拉雜的解說,但是能夠引用的攝影鏡頭中文基礎資訊(不是那些鏡頭規格或測試報告)實在不多,要有的話也許都在大學教科書中,不見得每一位攝影同好都有機會讀得到,而且這些內容可能分散在書本裡頭、還得讀不少冷冰冰也許與相機鏡頭沒多大關係的基本知識。所以為了往後貼文(或許出書)方便,掙扎許久之後終於打定主意把這些基本知識先整理一番、陸陸續續寫出來,為往後的文字打好基礎、並且留下一個記錄。
 
        不過這也有潛在的困難,說到鏡頭就免不了要講到一些光學課題,更免不了會有式子與計算,相信大多數攝影與玩相機鏡頭的朋友不一定對這些比較技術性的內容有很大興趣,所以我的做法是在正文中儘量做描述性的討論,而把技術性的論題(如果有的話)留到文末。這個做法當然有失嚴謹,但在目前這是我能想到的最好方法,再者不論如何寫都總是會有人批評太技術性,所以本文與往後這個系列的文字太致上會維持在這個水平上頭。
 
        本文是這個系列的第一篇,我們在此地用不十分嚴謹的方式介紹相機鏡頭的幾個重要元素,它們是透鏡、收斂與發散、複合透鏡、像差、以及幾個常見的名詞(achromatapochromatsuperachromat等等)。有了這些基本認識之後,我們會從下一篇起介紹一些古典的鏡頭,譬如tripletTessarSonnarPlanarHypergonTopogonBiogon等等。
 
 
球面透鏡
 
        相機鏡頭中最常見的就是球面透鏡,這種透鏡的表面是球面的一部分,它們可以分成兩類:凸透鏡convex lens)與凹透鏡concave lens)。考慮兩個球,一個球的球心在C1半徑為r1,另一個球的球心在C2半徑為r2,如果這兩個球只有部份相交(下左圖),共同的部份就是一個凸透鏡;反之,如果兩個球不相交(下右圖)、或一個球包含﹞另一個球,透鏡就不是兩個球的共同部份,這是一個凹透鏡。一般而言,凸透鏡的中心比邊緣厚,凹透鏡的中心比邊緣薄。

 

 
 
        下圖是幾個凸透鏡的例子,(a)是最常見的雙凸透鏡biconvex lens),兩個球的球心分別在透鏡的兩側。因為平面可以視為一個球心在無窮遠、半徑是無窮大的球面,所以當右方的球面退化成平面時得到(b),若左方的球面退化成平面則是(c),這兩者是所謂的平凸透鏡plano-convex lens)。如果兩個球心在透鏡的同側,我們就得到凸新月形透鏡convex meniscus lens),這是圖(d)。

 

 
 
        基於同樣的概念,凹透鏡也有以下的四個型式,我們在前面看過了(a),這是雙凹透鏡biconcave lens);如果有一個球面退化成平面,我們得到(b)或(c)的平凹透鏡plano-concave lens);如果兩個球心在透鏡同側(亦即大球包含了小球),就是(d)的凹新月形透鏡concave meniscus lens)。

 

 
 
        上面例子中兩個球的球心不在同一個位置,但若兩者重合就會出現下面兩種情況,在(a)中透鏡由兩個(可能一樣大的)半球組成,共同的球心在透鏡內部;(b)是另一個情況,兩個球同心,不過球心在透鏡外。

 

 
 
 
收斂與發散
 
        透鏡的光學玻璃會產生折射。在一般攝影場合,透鏡的週圍是空氣,因為玻璃的折射率大於空氣的折射率,於是在凸透鏡的情況下,與軸線(兩個球心的連線)平行的入射光被折向軸線(收斂),但在凹透鏡的場合光線卻會被折射到離開軸線的方向(發散)。下面是雙凸透鏡與凸新月形透鏡的示意圖,與軸線平行的入射光到達透鏡的表面時,會因為透鏡的折射而把光線折向軸線方向,然後光線到達另一個表面、再度折射離開透鏡到達在軸線上的一個焦點focal point),所以我們說是「收斂」。

 

 
 
        下面是雙凹透鏡與凹新月形透鏡的示意圖。先看雙凹透鏡的例子,與軸線平行的入射光到達透鏡表面時折向離開軸線的方向而進入透鏡,到達第二個表面時再次折向離開軸線的方向,最後這一段光線的延長線(用虛線表示)會經過軸線上的一個焦點。凹新月形透鏡則稍許不同,進入透鏡的光線會先折向軸線,但穿出透鏡時會折向離開軸線的方向,它的延長線也會經過軸線上的一個焦點。正因為出射光會偏離軸線方向,所以我們說是「發散」。

 

 
 
 
複合透鏡
 
        鏡頭設計者為了修正各種像差(見下文),常常會把若干片透鏡黏在一起成為複合透鏡,兩片黏在一起叫做雙合透鏡(doublet)、三片的叫做三合透鏡、四片是四合透鏡等等。下面是一個雙合透鏡的例子,兩片透鏡合起來有收斂的效果,所以等於是一片凸透鏡;複合透鏡也可能發散,這就相當於一個凹透鏡了。

 

 
 
        一個鏡頭通常由多片透鏡組成,這些透鏡或複合透鏡可以是收斂(凸)也可以是發散(凹),完全視設計者的需求而定。為了給使用人一個概略的鏡頭組成方式,通常會用一個經過鏡頭軸線的平面切過各透鏡得來的剖面圖表示,我們在前面已經看過很多這樣的例子。下面是Leica ELCAN 90mm f/1的剖面圖,這個鏡頭一共用了八片透鏡,自左算來第三與第四片組成一個雙合透鏡,第五與第六片組成第二個雙合透鏡。在習慣上我們把複合透鏡算成一個透鏡群(或組),所以這個鏡頭有八片透鏡分成六群,規格書會寫成八片六群(8 elements 6 groups)、簡寫成8E/6G。但多少片多少群太籠統,有些鏡頭的文獻就自左而右地把每一群的透鏡數目列出來,以Leica ELCAN 90mm f/1為例,寫起來就是1-1-2-2-1-1,這個寫法自左而右與自右而左正好相同,但不是每一個鏡頭都如此,往後各篇會看到很多例子。

 

 
 
 
像差
 
        因為我們往後會專文談像差aberration),此地只做個很籠統的說明。簡單地說,像差就是使影像不銳利的鏡頭缺陷。第一個也是最明顯的是色散chromatic aberration,簡稱CA),這是因為白光通過透鏡後因折射而被分散成各個顏色所造成,七色的彩虹就是一個例子。在設計鏡頭時會儘可能修正各透鏡所產生的色散,但在一般鏡頭中完全消除色散幾乎不可能、而且成本也太高,因此只能做到把色散控制在某個範圍內,若拍攝環境中有超出原設計的因素,色散就會出現。一般而言,照片中高對比區域的邊緣就是最容易出現色散的地方,通常會看到紫藍色或黃綠色的線條,紅色也有可能但不常見。下面的照片是用很差的組合拍的,色散十分嚴重,高對比區域邊緣幾乎都有紫邊或綠邊,一般鏡頭的色散不會那麼嚴重、那麼誇張。

 

 
        另一個常見的是球面像差spherical aberration,簡稱SA),它的成因是與軸線平行的入射光經過球面之後不會匯聚到焦點上,而是離軸線愈遠的光線會被折射到愈靠近透鏡的所在(但在理想的情況下都應該通過焦點)。有嚴重球面像差的鏡頭縱使是對焦準確,畫面還是模糊的,下面的照片是個好例子。這張照片也是用很差的組合拍攝的,相機的確對焦成功,但過度的球面像差使整張照片十分模糊;好在這是個極端的例子,絕大多數的鏡頭拍到的要比這張照片好太多。另外,鏡頭組裝不良時也會有類似的效果,拍到的畫面可能整個或部份模糊。

 

 
 
        色散與球面像差是全面性的,畫面中任何所在都會發生。除此之外,還有幾個是愈靠近畫面邊緣愈嚴重的像差,它們是:變形、慧形像差(coma)、散光(astigmatism)、像場彎曲(field curvature)、與橫向色散(lateral color)。這些像差中最明顯的就是變形distortion,或失真);在廣角情況下愈靠近畫面邊緣直線愈向外凸(barrel distortion-桶狀變形,見下左照片),在望遠端愈靠近畫面邊緣直線愈向內陷(pincushion distortion-墊狀變形,見下右照片)。

 

 
        近代鏡頭中慧形像差很少出現,橫向色散是前述色散的一部份、目前我們不必刻意分別。像場彎曲的簡單說法是在拍攝平面被攝體時成像不是平面(但底片或感光晶片卻是平面),於是以中央對焦邊緣會模糊、以邊緣對焦中央就模糊,這一點在近拍時(比如翻拍文件)是很令人苦惱的,因此好的近拍用鏡頭幾乎都有平坦像場(flat field)的能力。
 
 
常見的幾個名詞
 
        前面講色散時提過,折射現象會讓通過透鏡的白光分散成彩虹色,但是不同光學玻璃分散白光的程度就不同;下圖說明白光經折射通過透鏡後紅光與藍光的分散情形,左邊透鏡的分散程度比較低。低分散low dispersion)光學玻璃產生的色散較低,因而比較容易校正,所以對提高鏡頭的光學品質十分有用;譬如說,NikonED玻璃就是Extra-low Dispersion的縮寫,目前幾乎每一家鏡頭廠都用了低分散玻璃,只是各家名稱不盡相同。

 

 
 
        折射率refraction index)表示入射光經過透鏡後的偏折程度,下左圖透鏡的偏折程度就比下右圖的來得低。基於折射率與分散度,透鏡使用的玻璃不外:高折射率高分散度、高折射率低分散度、低折射率高分散度、與低折射率低分散度四種,不過廠家通常不會告訴消費者每一片透鏡的光學玻璃細節。

 

 
 
        傳統的光學玻璃有矽酸玻璃(Crown glass)與氧化鉛玻璃(flint glass),矽酸玻璃有低折射率低分散度的特性,而氧化鉛玻璃則是高折射率低分散度。很早以前,透鏡設計者知道用一個矽酸玻璃的凸透鏡與一個氧化鉛玻璃的凹透鏡,就可以把色散中的兩種顏色調在一起,但其它的顏色仍然會造成色散(見附註)。能夠把兩個顏色校正在一起的(雙合)透鏡叫做achromat,通常譯成消色差透鏡,但個人認為這不是個十分貼切的譯名(因為色散並未完全消除),所以本系列會直接用achromat。另外,Zeiss Ikon的商標就是一個achromat,見Contax S這篇文章的說明。攝影上最常見到的achromat是好的近拍鏡(close-up lens),這些都是雙合透鏡,請看拙著冼鏡光,數位相機:觀念、技巧與原理中第K.3章的詳細討論。
 
        Achromat只校正了色散中的兩個顏色,影像中出現色散的機會仍然很大。用三片不同折射率的透鏡可以把色散的三個顏色校正在一起,我們說這是一個apochromat,不過剩下來未完全校正的顏色仍然會有色散;雖然apochromat的效果要比achromat好得多,但鏡頭與光學玻璃的複雜度也隨之增高。
 
最後,Carl ZeissMax Herzberger1941年証明使用四片透鏡但它們的折射率滿足某種關係,可以把色散降低到可以忽略的程度,後來又成功地把透鏡數目降成三片,以Herzberger建議方式組成的鏡頭叫做superachromat。經過相當長時間的研究之後(因為很不容易生產滿足Herzberger折射率關係的玻璃),Carl Zeiss1972年為Hasselblad 6´6機型生產了Sonnar Superachromat 250mm f/5.6,稍後又推出了Tele-Superachromat 350mm f/5.6Tele-Superachromat 300mm f/2.8。下圖是Sonnar Superachromat 250mm f/5.6的光學結構,第二片透鏡使用螢石玻璃(fluorite);Carl Zeiss的Superachromat網頁還有其它參考資訊。

 

 
 
        最後,anastigmat是近代鏡頭上不很常見的名詞;一個anastigmat鏡頭可以同時把球面像差、慧形像差、與散光修正到可以忽略的地步。目前的鏡頭都可以做到這一點,但在二次大戰以前與戰後的一段短時間中,標上anastigmat是廠家廣告的好材料,因為它代表好鏡頭。下左是1936Argus A的鏡頭,下右是1938Kodak 35的鏡頭,兩者都標了anastigmat字樣。

 

 
 
後話
 
        本文談到的基本要素只是與相機鏡頭有關的一小部份,為了避免文章過長就只選了這些,其它會在後續各篇中介紹、或用專文討論。接下來各篇大致如下:(一)古典設計、tripletTessar,(二)ErnostarSonnar,(三)Gauss、雙GaussPlanarBiotar等等,(四)廣角鏡頭:Sutton全景鏡頭、HypergonTopogonMetrogonBiogon等等,(五)倒裝望遠式廣角鏡頭。這幾篇文字當然不可能涵蓋所有知名的設計,它只代表個人認為與今天相機鏡頭最有關連的部份,不過寫作過程中還有改變的可能。把這一系列寫完後,我們才會進入比較技術性的討論,譬如焦距、片幅與視角、對焦、像差等等。最後,因為秋季班開學在即、大部份時間得回到研究與教學上頭,寫作與貼文的速度將會變慢,敬請諒解。
 
 
附註
 
        牛頓(Isaac Newton1643-1727)是最先研究色散的物理學象,他指出用一片透鏡無法消除色散;消除色散的手續叫做achromatization。在1729年時Chester Moor Hall1703-1771)發現用一凸一凹、倍率幾乎相等的透鏡可以組成一個能夠成像而且有效地降低色散的(二片二群)透鏡組,但Hall並沒有持續發展他的成果。後來John Dollond1706-17611758年發現用兩片透鏡可以校正色散中的兩個顏色,不過他只是用實驗証實可行,並沒有提出完整的理論與計算。完整的計算與理論是Joseph von Fraunhofer1787-1826)在1814年發展出來的,但據稱瑞典的科學家Samuel Klingenstierna1698-1765)在更早的1760年也提出了類似的研究。
 

 
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引用方式:冼鏡光,相機鏡頭:從透鏡說起,DCView.com達人部落格(http://blog.dcview.com.tw/article.php?a=DzEBYgVkAzE%3D
 
 
 
 
 
 
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taroa  於2008.08.07 05:05  

太精彩了!!

如果可以的話也能講述一下鏡頭設計上的演變嗎?

謝謝!!

版主回應︰ 於 2008.08.07 13:55

以後本系列連續幾篇都是這些題材,不過會省略私下認為比較次要的部份。

alanhorng  於2008.08.07 09:03  

精闢的解說。
小弟今天運氣不錯,可以從第一堂課上起!

Jerry  於2008.08.07 10:04  

極有深度的文章啊~ 感謝!

weechia  於2008.08.07 10:21  

洗大大, 您的光學知識和鏡頭歷史知識真叫人佩服! 收藏~

超陽光SUNNY BOY  於2008.08.07 16:52  

想請教冼大哥,能否教導小弟鏡頭上標示多少mm這個數據的依據是什麼?15mm跟200mm除了一個廣一個遠,他們當初是怎麼定義的?同樣50mm再不同的鏡頭上有著不同的成像範圍是合理的嗎?例如Canon 50/1.8跟Tamron 50/2.8的實際成像距離,50/1.8就是比較遠,請問這是廠商灌水還是因為定義的關係造成的落差?抱歉小弟文筆不是很好不支是否能夠表達清楚,還請冼大哥指教,感恩∼

版主回應︰ 於 2008.08.08 15:00

本系列中會有一篇講焦距的文章會解答您的問題。所謂的焦距,指的是無窮遠沿鏡頭視線的光經過鏡頭後會匯聚在一點,這個點是焦點,從焦點到鏡頭中心的距離是焦距,這是最簡單的情況。您找一個放大鏡或近拍鏡正對著太陽,再前後移動它,終究地面上會出現一個很亮的點(太陽大時可能會起火燃燒),從這個點到透鏡的距離就是焦距。在相機鏡頭上,廠家基於控制光學品質等因素,都會讓鏡頭有一個最近的對焦距離,不同廠家的不同鏡頭、甚至於同一廠家同一鏡頭的不同版本,它們的最近對焦距離都不一定相同,所以與灌水或定義無關,而是與設計有關。譬如說,同一個廠家的105mm鏡頭群中,微距鏡頭的最近對焦距離就比人像用的短,而且短很多。

超陽光SUNNY BOY  於2008.08.07 16:55  

抱歉筆誤:
1.同樣50mm「再」....應為「在」
2.Tamron 50/2.8應為Tamron 17-50 /2.8
3.文筆不是很好「不支」應為「不知」,一下子錯字一堆真不好意思……

唱鯊魚機的卡農  於2008.08.07 18:03  

請問洗大哥:

您圖示那個Leica Elcan 50/1.0
是否為8E/6G?

版主回應︰ 於 2008.08.08 14:42

謝謝,已經更正了這個筆誤。

黑先生  於2008.08.07 18:21  

好棒的觀念文章,感謝 洗老師 的分享。

ionium  於2008.08.07 18:48  

好像在複習高中物理一樣。

bravozzj  於2008.08.07 18:55  

Very informative.
Thank you very much!!

黑貓.  於2008.08.07 19:23  

非常棒的一篇文章,受益良多

芝加哥  於2008.08.07 19:57  

期待下次開講,拿個板凳等著....

beendragon  於2008.08.07 23:20  

洗大
不好意思,你在解說Leica ELCAN 90mm f/1的鏡群組時,如果複合透鏡算為一群的話何是,不是8片6群嗎?

版主回應︰ 於 2008.08.08 14:41

謝謝,已經更正了這個筆誤。

超陽光SUNNY BOY  於2008.08.08 17:21  

冼大哥您誤會了,小弟不是指最近對焦距離。
我的意思表達的不是很好,可能要請您移駕到我的blog看一下。
http://tw.myblog.yahoo.com/littleodie-yaya/article?mid=7099&prev=7497&l=f&fid=87

版主回應︰ 於 2008.08.09 15:41

拍到畫面的涵蓋區域與對焦距離有關,而對焦距離又與鏡頭的結構有關,鏡頭的結構又與使用的焦距有關。然而焦距是用對焦到無限遠定義的,所以要甪拍到的畫面來比較兩個鏡頭的焦距時,我們得要用在無限遠的景,對焦距離愈短、誤差愈大,因此是不能用太近的景做比較的。縱使是用無限遠的景做比較也不一定能有很精確的結果,因為鏡頭的光學結構不同而會有一些差異,通常會容許有5%的誤差,再者在變焦鏡頭上定在某個焦距上時、因操作與機械方面的因素也會造成誤差。總之,測一個鏡頭的焦距是不能用比較畫面達成的。希望這次回答了正確的問題。

伊凡斯  於2008.08.22 11:09  

我有個跟鏡頭比較沒關係的問題想請教:

以光學原理來說, 眼鏡鏡片(以近視來說)應該也是一片凸鏡拉近+凹鏡修正變型;

我比較納悶的在於, 鏡頭群來說, 好的鏡頭都以玻璃做鏡片, 也因此重又貴, 比較便宜的或入門鏡頭都以塑膠鏡片, 所以輕也便宜;

但是眼鏡鏡片確是反過來, 玻璃鏡片便宜, 樹脂鏡片貴, 尤其是再加上非球面加持的話, 這部份是我哪有誤解呢?還是這兩種光學的製程工藝是兩碼事? 還請原 PO 不吝指教, 謝謝 :)

(身為一個身度近視者, 每到配眼鏡總是要淌血阿 XDDD)

版主回應︰ 於 2008.08.23 14:10

很抱歉,我對眼鏡的光學與製程十分無知,因此不敢回答您的問題。有那位對這個論題有研究的先進可以代為回答嗎?謝謝。

伊凡斯  於2008.08.26 13:25  

謝謝版主的回應 :)

我的問題其實算另一個專業領域的問題, 也是想說問問看是不是剛好版主會知道 :p

再次跟版主說聲謝謝囉 :)

maytel  於2009.03.19 00:39  

CA(chromatic aberration)應該翻成色差吧,

或者是縱向色差,相對的是橫向色差(lateral

color)。

色散(dispersion)一詞在光學上另有其定義。

Vd=(Nd-1)/(NF-NC)

另外其他三階像差─球差,慧差,像散,場曲,畸變。

此外消色差的原理是利用局部色散十分接近的光學

玻璃搭配而成,與折射率的並無關係。

ANNE  於2009.08.07 22:58  

老師!!
請問一下~
像是普通消費型的DC
鏡頭也是會有這麼多種透鏡組成嗎?


另外~
因為老師BLOG的部份資料
剛好與現在學校的研究報告相關
不知道可否參考使用?
(一定會載明出處)

不管結果如何都很感謝!

版主回應︰ 於 2009.08.10 06:40

目前絕大多數的相機鏡頭(含消費型DC)都會用多透鏡的組成,常見的低價相機用Triplet咸Tessar。事實上,堪用的相機鏡頭至少要兩片透鏡,請看本blog中「相機鏡頭」系列"古典設計、Triplet與Tessar"與「姑妄言之」系列的"用DSLR模擬Daguerre(達蓋爾)相機"這兩篇文章的說明。

梁小安  於2010.08.31 01:46  

老師您好,小弟是EOS數位、底片並用系統,偶然的機會裡又看到老師對徠卡老鏡的一些介紹,讓我不自禁又想碰觸徠卡鏡系,小弟以前使用過AI版的35/1.4與55/1.2(都不是很確定版本),喜歡老鏡在色彩階調上滑順的表現。

現在想請教老師幾個問題,小弟如果要接觸來卡鏡頭
1.可以將R接環或是M接環的鏡頭轉接到EOS系統上面嗎?
2.您推薦R接環或是M接環來轉接呢?
3.您推薦R或M的哪幾顆鏡頭? 小弟喜歡老鏡!
麻煩老師解惑,謝謝您!!

版主回應︰ 於 2010.09.01 12:52

Canon機身配Leica R鏡頭比較理想,買個Canon到Leica-R的接環就好了。但Leica R沒有真正的老鏡,因為第一台Leica SLR(Leicaflex)在1963年推出,而且由於光學結構差異,幾乎所有鏡頭都從新來過。

(1) M鏡上SLR機身只能用此地討論的方式,數量有限。

(2) R鏡種類很多,挑合自己口味的焦段比較重要,所以很不容易做建議。

小彭  於2010.09.21 22:28  

老師您好
現在使用minolta的D7D搭上24-105AF DT F3.5-4.5
的鏡頭
人正在西安
今天遊玩回來馬上看了拍的照片
有一張白色部分的藍色紫色邊緣非常嚴重
應該就是出現了您文章提到的色散現象

因為人在西安 大陸這邊不知道是普遍網路的關係
還是旅館網路的關係
掛.cn以外的網站幾乎都鎖光光
我也無法傳圖給您看
那一張照片是我拍登山道路一景
把焦點對到遠方的陵墓上
光圈大概是開7~9之間(因為入塵問題來不及解決..不敢開太小破壞畫面)
這張照片出來後
在電腦上看
遠景陵墓是一點問題都沒有 曝光對我來說看起來算是舒服的
但是因為太陽有點大
近景登山步道會反射太陽光
再加上前景我的親戚都穿了白色的衣服
結果他們衣服都有產生藍邊
並且近景是呈現散景狀態而且有些過曝
不知道我的述敘您能推斷這是什麼問題嗎!?
如果真是色散 那代表這一顆鏡頭很差嗎?
未來我還會待在大陸十多天
要如何取決拍攝畫面才能避免這個現象呢?

實在很想自己查詢到答案..
但是在大陸網域..真的有點礙手礙腳
想要趕快知道答案 避免未來發生一樣的問題
問題有點多 麻煩您了!
謝謝

版主回應︰ 於 2010.09.22 15:09

沒錯,在高亮度高對比區域之間的藍綠色線條就是俗稱的紫邊和綠邊,如果還有蔭開蔓延現象則是高光溢出,前者(紫邊)基本上是鏡頭的問題、後者則多半是感光元件的問題,甚至兩者混合。解決辦法是儘量避免畫面中有高對比區域,譬如使用不同的取景或構圖。

小彭  於2010.09.23 09:13  

謝謝老師的回答
已經是近代的AF變焦鏡頭了 卻有這個問題
這樣代表鏡頭品質很差嗎?
這一顆鏡頭在minolta雖不到好料
不過二手價也要個八九千台幣呢...

版主回應︰ 於 2010.09.24 13:01

有紫邊(特別是只在特殊情況下出規)只能說原設計並沒有刻意處理這部份,並不表示整體表現很差。

因為Minolta鏡頭已經停產,某些鏡頭水漲船高是正常的,而且好的鏡頭還會愈來愈貴。

小彭  於2010.09.26 08:55  

再次謝謝老師的回應!!
我還是好好使用這顆鏡頭吧!

Phoenix  於2011.01.22 15:14  

玻璃做眼镜镜片太沉,对鼻梁不好,以前的近视眼带时间长了鼻梁会变形塌陷,用树脂镜片就减轻不少,儿童期开始带的尤甚;
低头时太沉的眼镜为了不掉下来需要镜腿有力的稳定在耳朵边,夹力大的结果是镜腿接触的地方头部软组织也会变形;目前的镜架材料也大为改观,呵呵
玻璃和树脂镜片的光学差异使用者可接受;
结果是市场需求决定了价值。

小彭  於2011.01.29 23:35  

老師您好 最近入手了一台minolta hi-matic 7sII
發現他耀光問題有點嚴重 即使是陰天 有一些小逆光
都會出現彩紅色的耀光
我問了一些用過的朋友 都沒有發生此問題
有個暗房老師說 通常是一整片泛光 霧霧的 出現彩紅色的
說不定鍍膜出了問題
給您看一下
http://www.wretch.cc/album/album.php?id=FucchonPeng&book=26

看了一些關於耀光的內容 老鏡多少會有
但是通常都不會有這種彩虹般的耀光..
想問問您 這可能是什麼狀況
有沒有修復的可能 又或者是老化了 也就只能靠拍攝避免了呢?

先謝謝您~

版主回應︰ 於 2011.01.31 15:08

看照片很難有很正確的答案,不過不妨猜一猜。看過您的若干照片(含01),那個上半部光環好像是一個內反射造成的影子,通常是鏡頭中有什麼東西(譬如機械零件),碰到強光而產生反射的影子,因為一般泛光不會那麼規則。您不妨用B快門,快門打開後用手電筒從前面照,再從鏡頭前方和機背看是否有什麼異常狀況。縱使出現彩虹也未必是鍍膜有問題,很多鏡頭都會有類似現象。

小彭  於2011.01.31 17:51  

恩~剛買一台相機就遇到這個問題~
真是困擾我~
http://www.flickr.com/photos/fucchonpeng/5401273666/in/set-72157625893102258/ 這一張照片也拍到了
但是看起來就不像泛光 反而是有個東西的感覺
您建議的方法我是過了~開最大光圈&B快門~
看了一下~
前鏡組是狀況很棒~但是先前沒用這個方法看~
現在一看~前鏡組OK 一些入塵~
後鏡組就....不只是入塵~還有些髒污~是在裡面的~lenspen也擦不掉~
看來為了永絕後患~我得拿去修理店請他們專業的看看了~
希望這是可以解決的問題~

謝謝您的回答喔!!

FANTASY  於2011.04.06 00:55  

想請教老師一個問題..不知道鏡頭的鏡片..是否與光圈的大小有關聯性..就好比如說..如果我開大光圈..但是鏡頭的最後一片鏡片有發霉..是否就會影響到畫質..同上如改成小光圈...是否畫質就會忽略掉最後一片鏡片發霉的情況....不知講述的是否清楚...想了解一下前中後鏡片..與光圈大小是否有相對關係..謝謝...

版主回應︰ 於 2011.04.06 16:35

只要透鏡發霉就會影響品質,而且發霉部位在中央時影響更嚴重,因為光線必然經過中央。

zzw  於2012.06.13 21:11  

老師 您好
我有一個關於透鏡組合成像的問題想請教您
我用3片形狀是前凸後凹的凹透鏡相疊成一個透鏡組,然後在相隔一段距離的地方放至一片雙凸透鏡,以眼睛觀察其成像,發現所看到的景物只有一部分是清晰的,移動凸透鏡希望調整至清晰,但是一移動凸透鏡之後發現模糊的地方清楚了但是原本清晰的地方卻模糊了。然後我再將透鏡組的後兩片透鏡,換成凸面曲率半徑較大(較平)的凹透鏡後,這種問題就較不明顯。請問是在進行鏡片成像時,透鏡是否有甚麼限制?

版主回應︰ 於 2012.06.14 15:45

這是像差造成。如果像差沒經過修正就會出現您說的現象,一般而言,透鏡的曲度、材料、個數和位置等等都得滿足若干條件才能消除像差,因此不是任取若干透鏡排列組合就會得到期望的結果。

rbt  於2014.05.25 00:34  

由於最近在做有關相機的報告
已經拜讀了您多篇文章

每一篇都非常詳盡

希望能夠引用您的照片與片段內容

在報告的引用上將會附上您的網頁連結
請您能夠准許 謝謝您

版主回應︰ 於 2014.05.25 05:00

請在報告中註明每一片段和照片出處,文末有引用的方式。謝謝。

rbt  於2014.05.25 10:09  

非常謝謝版主的許可
製作報告時 一定會注意的
再次感謝版主

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