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發表於2011.06.10 16:13

十、Henri Cartier-Bresson 我們在〈HCB(五):承先啟後的瞬間〉中提到,近代相機技術的發展,是不斷與「時間」競爭的過程,當時機動性的頂點是裝載35mm底片的RF相機。 換個方向,「新聞攝影」的基礎與目標是什麼?──「真實」,這是基礎,也是目標。以「事實就在那,我只是拍下它」為信念

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發表於2011.06.03 18:30

九、觀世之道 布列松討厭賣弄技巧,在攝影上尤其如此,他認為生命本身已經夠有趣了,不必再故做驚人之舉。他贊成任其自然,而決定性的瞬間,與其說是一種技術,不如說是一種「觀世之道」。 那麼,這種觀世之道又是如何呢?我們可以發現,布列松本人也是採取現象學式的觀察,那就是“As the thing the way it

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八、決定性的瞬間˙後──布列松 布列松為人相當低調,他是攝影家,卻不喜歡入鏡,他說:「如果被拍,那就會引人注目,引人注目,就不能讓我隨心所欲地在街上拍照了。」他不但不喜入鏡,連自己的作品也極少談論,坊間由布列松所出版的書,多是攝影集,配上一些極短的序文,就此而已。他說:「自己的作品不應談太多,否則就變成藝評家了。」 他不但不喜

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七、決定性的瞬間˙前──本質 前文提及布列松不為「決定性的瞬間」下個簡單的定義。筆者認為這是明智且正確的,因為若自己替自己的攝影觀下了簡單的定義,那麼隨之而來的便是後人從語言上的誤解。 事實上,「決定性的瞬間」為何影響了日後的攝影界?不只是因為口號簡易,使人能琅琅上口,更是因為此攝影觀與布列松的影像結合,才能感動後世的讀

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「用他的相機,定義了二十世紀」 六、攝影作為一種賦型 攝影,可以很簡單,也可以很難。簡單者,拿起相機,想按快門就按快門,這是一張照片;困難者,拿起相機,思考良久,等待時機,該按快門才按快門,這也是一張照片。 但前者和後者所攝得的相片,在形式與內容上,都是不可相提並論的。以傅拉瑟(V

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發表於2011.04.29 19:45

五、承先啟後的瞬間 承前所述,台灣的攝影理論有若荒漠一片,自然無法由既有的文獻中,探討布列松的「決定性的瞬間」意指為何,但若因此退縮,便欠缺了學術的能動性。 因此,本文以攝影發展史為軸線,將布列松的「決定性瞬間」,置於歷史脈絡中進行探討,嘗試了解何以此說成為如此膾炙人口的經典攝影名言。 在此之前,讓我

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發表於2011.04.20 01:30

四、 相機神話 筆者在〈 HCB(一):誰是布列松? 〉中曾提及在台灣並無直接的學位論文探討布列松,那麼,除開學位論文,我們看看日常生活中的攝影書籍,那又如何? 當我們走進一家稍具規模的書店,在攝影類的書架前,我們通常只能找到兩類資料:最多的是討論攝影技巧或如何使用攝影器材的工具書;少部分則是國內外攝影家的個人創作集,或依主題、不同團體所編選出來的作品選集

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發表於2011.04.14 12:00

以巧妙的視覺組合,賦予世界真相的意義。 布列松,這位被稱為「廿世紀攝影師中的拉斐爾」,1908年出生於法國巴黎,高中時對繪畫發生興趣,並在立體派畫家安德烈•洛特(André Lhote)門下學習了二年繪畫(1927∼1928),在洛特的訓練下,養成對幾何構圖的敏銳能力,這些幾何構圖的對比,在他往後的照片,可以反覆看見。事實上,我們由布列松以及所提及的攝影家

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發表於2011.04.07 10:46

布列松最常為人熟知的攝影觀,當推「決定性的瞬間」(The Decisive Moment)。這是自認對攝影稍有瞭解者,都能琅琅上口的名詞。 但各位可曾想過,此「名詞」重要的原因? 以符號學的對應關係來說,我講「汽車」這個詞,你能馬上聯想到一台「汽車」;提到「公寓」,你能浮現群聚住所的樣貌。這就表示這些詞對你而言不

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發表於2011.03.30 16:44

「攝影師們進去前學ABC,出來後是HCB,他是一道門,一道攝影師無法避免的門。」 哪個新聞記者,可以在冷戰時代,第一位進入蘇聯採訪?哪個攝影家,可以天分高到每位攝影家都推崇他?[1]哪位藝術家,可以將帶領所屬的領域,從不被承認,到羅浮宮開展?[2] 不管是從新聞記者、攝影家、藝術家去瞭解他,他,還是原來的他,那就是He

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