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發表於2012.09.22 20:40

  自我定位為「街拍人」,但是我又常常覺得自己沒有那麼的「街」。不只是因為我常常一個手滑讓鏡頭偏離了街道,更因為由大師前輩的作品示範看來,這種快門的街戰對象似乎應該是毫無瓜葛的陌生人,而非是那種在街頭交情過的新朋舊識。   不過說「紀實攝影」太沈重!雖然街拍也算是紀實攝影裡的一個小類,但是這個名詞的質感比較輕巧,以是對這個城市很個人的私觀看和私表達,隨機、隨意且隨手,

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發表於2012.09.18 18:51

  當紀錄片《無米樂》的導演莊益增被記者問到對於改善台灣稻農的處境有什麼建議時,他的回答是:紀錄片導演跟著題材走,有什麼就拍什麼,用影片紀錄他所看到的故事和社會現象。然而他也只是一位紀錄者而已,不會因此就變成了有能力指東說西的專家。   如此這般!因此當有媒體記者問我對於改善社會的遊民問題有什麼看法時,我如何能不瞠目結舌?   今天接

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發表於2012.09.11 06:00

其實就我個人來講,我也覺得紅燈區確實是艋舺有最具可看性的一個區塊。每逢有機會陪朋友逛艋舺,這裡是絕對不會錯過的一個景點。 當然,它並沒有出現在官方版本的觀光地圖上,不過因為它的景觀太異質,因此頗具可看性。 紅燈區裡,茶店酒館林立,「金愛徠」、「小丼丼」、「小三卡卡」、「夜香妃」、「阿哥哥」、「七娌香」…這類充滿情色招徠意味的招牌挑動曖昧。穿著「上班

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發表於2012.09.10 22:32

因為拍攝紀錄片的原因,三年前我採訪好友黃適上時有過一段談話。 當時我問他:「以你一個在地導覽員,如何去對被導覽者講述和呈現一般人眼中艋舺醜陃的那一塊?」 他的回答是:「這個很有趣噢!妳提到要如何導覽艋舺街頭這一塊,導覽一開始我一定先走三水街,帶他們去看遊民。 另外一個就是走到風化區,去看那些酒家,去看那些茶店小姐的那個狀況。那為什麼要這樣做噢,就是那個醜陃的元素為

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發表於2012.01.23 14:28

  不曉得是從幾歲開始不喜歡過年的。推想起來,或許從十七、八歲就開始了。早在那個年紀,我走往未來的心情就由不斷渴望長大的一路上轉了個彎,眼裡赫赫然瞧見了等在遠方的「老」。隨著愈走愈近,「老」這座巨山在我眼裡不斷擴大它的體積。我知道它是我們共同的去向,山深不知處,而且往往一住就要住上好幾十年!!   無聊的過年無聊雨,非常之傷耗人的生存意志,這個無聊的年過得和以往一樣比生魚片

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發表於2011.06.26 20:41

  六月底了,進入人氣票選的最後倒數期限,ㄍㄧㄥ到這時候才跳出來催票應不為過。估計保持了好久的緘默,應該替我包裝出了蠻不在乎的從容假樣。   但,其實真的是沒那麼在乎,因為不敢在乎!對於我這種凡事都不敢往好處想,寧可蹲得低才跌得輕的人來講,「悲觀」成了一貫的生存信仰。在對自己完全不具信心的陰影下,棄戰才是趨吉避凶的最佳保命法則。   於是對於我在台北

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發表於2011.06.01 10:52

  《艋舺3小》其實是我先前拍攝的《艋舺租界》紀錄片的簡短版,為了因應徵件的要求,縮成了只有近十分鐘的長度。當然也不僅僅只有長度變短而已,它不但加入了一些新的材料,甚至遊民主角之一也被抽換掉,變成另一位在跳蚤市場裡擺攤做生意的朋友。這樣一來它就是一部底層影片,而不是遊民影片了!同時我也把影片調製出比較歡樂的調性,以符合台北主題奬對於影片內容的美好取向需求。

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發表於2011.04.01 12:25

  每年到了三月,我就會提醒我的艋舺好友阿勇:「我們認識n年了耶!」這個n,其實數字不大,由1∼3,忽忽就三年過去。阿勇總是奇怪我怎麼記得住我們相識的日子,因為他連自己的生日、手機號和身份證號都記不住(這是真的!!),事實上他的腦質對於任何數字型的東西都離奇排斥,因此我只得一再向他說明:「不必特別記住啊!你忘了我們認識的第一天我曾替你拍過照?我只要看照片拍攝日期就知道了

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發表於2011.03.05 00:09

  「這支影片的錄音品質如果給李XX導演聽到了肯定會狠批吧?」,我兀自這樣想著,不過沒有因此再多付出什麼作為,畢竟這只是一次性使用影片,用過即丟,而且還未必會被用上。到底影片要做還是不做?猶疑之間就弄了這麼一個好歹交了差的粗糙版本。製作這支短片是為了播放給一群遠在北京的攝影朋友看,讓他們透過影片所呈現的吉光片羽,對我已經混跡三年的艋舺街頭夠有一個概略的觀照,以做

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發表於2011.02.19 03:52

  當初在拍攝《艋舺租界》紀錄片的時候,我選角的考量因素之一,就是對方必須是容易掌握行蹤的對象。後來因應時限的要求,《艋舺租界》交片了,但其實並沒有拍完。我還是有一搭沒一搭的持續在拍攝遊民。在交片到現在才短短三個月的時間,片中主要的三組(四人)主角,半跛足的烈兒已經失蹤良久,水腫虛胖的大象被救護車送進醫院的頻率愈來愈密集,只剩下老張和美蘭這對遊民情侶還住在一處巷墟裡,惴惴不安地等著

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