2009對我來說是很重要也很特別的一年，在今年發生了很多不一樣的事情。 回顧起2009，我發覺自己寫了很多很多文章，比起過往都來的多，今年我想用我喜歡的那些文章來做個回顧。 2009我的生活一分為二，一在巴黎，一在台灣。 在巴黎的日子正好邁入第四個月，對當地環境也熟悉了些，我開始去市區博物館、各大景點拍照，因為巴黎的環境也讓我重新思索「後製」、「創作歷程」這些事情，不只是當個

關於E-P1，我從未想過我會寫了這麼多的文章。 原本我大約只想寫個8篇左右，沒想到使用這台相機一段時間，加上有一些材料陸陸續續進來，有一些新的想法想要放進去，就這樣幾乎是無止盡的延伸到了15篇。 這十四篇文章以來，我想該說的都差不多說了，該驗證的新功能也驗證了，最後一篇文章，我想重新談起：「為什麼是E-P1？」 我等了E-P1很久。 對於挑選

E-P1的問世，原本喜愛拍照的人就對這樣的機器引領期待，因為在E-P1之前的G1/GH1仍還保有單眼相機的軍艦部跟握把，看起來（＊註）並不是那麼輕便，而E-P1巧妙的以PEN Digital的定位跟外型切入，吸引到很多復古的人們。 （註：我是說「看起來」，實際上其實差不多。） 當然吸引更多的，不只是原本就擁有Olympus 4/3系統的人們，而有更多是原本就擁有別的單眼系統的人，理由也

轉接鏡頭的最後一篇文章，將來提提Leica M mount的鏡頭。 自然在Leica M裡面，Leica自家的鏡頭擁有很高的品質，不過這次我要提的不是Leica，而是福倫達Voigtlander 福倫達是自照相機尚未發明的18世紀時代起便相當著名的光學廠，不過我們今天沒有要探討攝影器材簡史，所以介紹到這邊就好了。 新近的Voigtlander鏡頭，是由Cosina來生

上一篇講的C-mount，有很大部分是監視器還是16mm電影用的鏡頭。 這一篇就延續類似的話題，繼續來分享E-P1接電影鏡。 這次這兩顆鏡頭都已經轉接到Leica M mount了。 這顆是Cooke 40mm F2。 TAYLOR HOBSON是英國有名的鏡頭廠，早期雙高斯的鏡組結構由於當時度摩技術與材質問題一直無法實現，TAYLOR HOBSON改良後應用於

其實整個E-P1的文章十五篇，我最想分享這兩篇照片，因為在其中我獲得了不少樂趣。 如果說我期待micro 4/3有體積輕便還維持一定畫質，除了在這一點以外，我認為我在micro 4/3獲得最大的樂趣，就是轉接這些電影鏡。 很多人在使用數位單眼的時候，除了自家的鏡頭，或者是副廠的鏡頭以外，還會考慮到一些老鏡頭的使用，一般最常見的除了本家的手動時代老鏡頭，還有M42的一些鏡頭。

Micoro 4/3系統有一個特點，在鏡頭的支援度面對過去原本建構的4/3，可以透過轉接環盡情的相容使用。 然而即使都是Micro 4/3系統，Olympus與Panasonic面對舊有鏡頭的支援度也不盡相同。 以Panasonic的相容度來說，透過轉接環而能進行AF的鏡頭，在Olympus裡面只有六支：ZD 25mm/2.8、ZD 14-42mm、ZD 40-150mm、ZD

在鏡頭的使用上，我總是很貪心的喜愛廣角鏡頭，或許也是因為我真正認真投注在拍照的相機是GR Digital跟*ist Ds搭配DA 16-45（廣角端24等校mm）。 也因此對於系統上的廣角鏡頭我都是留意再三，後來因緣際會之下轉換到Olympus 4/3系統，先天上視角＊2的特性，選購平易近人的超廣角鏡反而是一個奢求。 直到幾年後，平價的ZD 9-18mm上市我才有機會滿足低於20mm的

E-P1問世至今，在鏡頭的搭配使用上，多數的使用者還是以原廠提供的兩顆Micro Zuiko Digital為主（17mm ＆ 14-42mm），也有一些使用者在不足的部分以過去Zuiko Digital的鏡頭來搭配不足，畢竟Micro 4/3的賣點之一就是在鏡頭方面可以沿用過去的4/3系統鏡頭。 但是在可自動對焦的鏡頭來說，有沒有別的選擇？ 有，那就是同為Micro 4/3系統的Pa

經過前幾篇的介紹，我們看了：外觀、選單、配件與14-42mm、藝術濾鏡與照片比例。 而現在，我們來看看關於E-P1的電子性能，首先，就是ISO。 ISO 這次關於E-P1的ISO測試，我簡單擺放了三種物品，主要是想要看三種狀況的ISO表現： 黑色相機部分想看暗部的ISO抑制； 巴黎攝影展的導覽則是想看多彩印刷的表現； 達文西作品集的封面，則是想看素描在經過雜訊處理後